{"id":20,"date":"2013-05-17T12:20:23","date_gmt":"2013-05-17T10:20:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.porzellanland.net\/?page_id=20"},"modified":"2014-06-13T11:55:48","modified_gmt":"2014-06-13T09:55:48","slug":"inleben","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.porzellanland.net\/?page_id=20","title":{"rendered":"inleben"},"content":{"rendered":"

Inhalt ‚cd-inleben‘ (ostblock rekords)
\n\"fegefeuer.jp\"<\/a> bild: robert kellner
\nDas Streben nach Selbst\u00e4ndigkeit und mir Unbekanntem beinhaltete im meinem Suchen immer auch eine gewisse Abwehrreaktion Neuem gegen\u00fcber. So sehr mich diese Haltung zun\u00e4chst am Vorw\u00e4rtsschreiten hinderte, brachte sie mich doch immer wieder an den Punkt, der mich zu elementaren \u00dcberlegungen zur\u00fcckkatapultierte und zu mir neuen Klangstrukturen f\u00fchrte.
\nWie kr\u00e4fteraubend und ineffizient dieser Prozess des Beginnens auch sein mochte, so intensiv m\u00fcndete er jedesmal in einen Ausbruch an Energie des Erschaffens – wenngleich nach der Fertigstellung eines neuen St\u00fcckes immer wieder eine Starre folgte, die neues kontinuierliches Arbeiten unm\u00f6glich machte.
\nWenn allerdings Material, Prozess und Inhalt festgelegt waren, folgte sogleich eine intensive Phase des Improvisierens und Experimentierens. Das Ergebnis waren dann fein ausgearbeitete Details, wie auch gr\u00f6ssere Formen, die ich trotz ihrer etwaigen technischen Unvollkommenheit unver\u00e4ndert liess, da sie vor allem den Moment der Idee und des spontanen Ausbruchs festhielten.
\nSo galten die vielen Klicks und Verzerrungen, auch gleich als Teil der Idee und Aufforderung zum Spiel, Herausforderung – unverzichtbares Element.
\ndie seidenschere im porzellanland fasst all diese Aspekte wohl am klarsten zusammen und mag auch als zentrales Werk dieser ersten intensiven Phase (2003 – 2007) der Besch\u00e4ftigung mit elektroakustischer Musik in ihren verschiedenen Erscheinungsformen gelten. Die Auswahl des Hauptmaterials in seiner Gegens\u00e4tzlichkeit (Kirchenglocken und Porzellanscherben), die Verwendung analoger Tonbandmanipulationen und einfacher digitaler Transformationen, Auswahl und Anwendung der ‚field recordings‘ und schliesslich die Spannung konkreter Kl\u00e4nge (bis hin zu komplexen Clustern, die sich bis zur ‚Schmerzgrenze‘ entfalten d\u00fcrfen), deuten auf verschiedenste Verbindungen hin, die zwischen den einzelnen St\u00fccken bestehen.
\nEin weiterer Grundpfeiler war f\u00fcr mich auch die selbstauferlegte Limitierung des Ausgangsmaterials, das in dem jeweiligen St\u00fcck verwendet wurde (inklusive einiger, nicht im Konzept vorgesehener ‚Klangfremdk\u00f6rper‘).
\nSo lassen sich im Nachhinein nat\u00fcrlich viele Verbindungen und logische Schl\u00fcsse bilden, die im Wesentlichen auch auf eine pers\u00f6nliche Entwicklung hindeuten, wobei Fragen nach der eigenen Herkunft wie auch der Umwelt eine zentrale Rolle einnehmen.
\nIn miniaturen 1-3, die seidenschere im porzellanland und inleben sind diese pers\u00f6nlichen Verbindungen und Hinweise zu den jeweiligen Aufnahmen von Anfang an gewollt, da die subjektive N\u00e4he ein zentraler Ausgangspunkt f\u00fcr den jeweiligen Verlauf und technischen Prozess war.
\ncut 04 und sehermans sadness m\u00f6gen sich hier zwar klang\u00e4sthetisch und in ihrer Komplexit\u00e4t stark von den anderen St\u00fccken unterscheiden, erm\u00f6glichen jedoch einen Einblick in meine Herangehensweise, die sich in den anderen St\u00fccken nur ausformuliert zeigt.<\/p>\n

inleben:
\n\"Bild1813\"<\/a><\/p>\n

Entwickelt als Auftragswerk (Audioinstallation) fuer den Architekten Andreas Treusch, der von Philips eingeladen wurde, einen Frachtcontainer zu gestalten, der in Folge zusammen mit anderen ‚Lichtcontainern‘ pr\u00e4sentiert wurde [philips -> ‚transitions’light on the move].<\/p>\n

\"treusch&philips\/seher[inleben]\"<\/a>
\nVorgabe war eine Art ‚Ladeprozess‘ (akku-charger), visuell dargestellt – derart, dass jeder Innenseite des Containers Lichtfolgen in Komplement\u00e4rfarben zugeordnet wurden.
\nSchon bald war klar, dass statt der geforderten 1-3 Minuten „tieffrequenten akustischen Ladeprozess“ sich eine l\u00e4ngere Struktur entwickeln musste, die vorerst ca. 7 1\/2 Minuten umfasste und zu einem von der Lichtinstallation unabhaengigen Werk f\u00fchrte.
\nDie erste Lichtdramaturgie folgte zwar noch dem musikalischen Verlauf und ebnete den Weg zur endg\u00fcltigen Form (15min), in der sich die Lichtdramaturgie einmal wiederholen sollte. Dieses Konzept sprengte jedoch nicht nur s\u00e4mtliche zeitlichen Vorstellungen, sondern stiess auch an inhaltliche Grenzen, die letztlich in einer Installation m\u00fcndeten, deren akustischer Beitrag die ersten 35 Sekunden von „inleben“ bildeten.
\nGeblieben ist ein Werk, das seinem Auftrag entwachsen ist.<\/p>\n

text: peter seher mit vielen aufmerksamkeiten von guenther rabl
\n\"p_kniet\"<\/a>
\nartwork: joerg huber photo: claire jones<\/p>\n

‚inlebenkritik‘ -> music information center austria (mica)
\nhttp:\/\/www.musicaustria.at\/magazin\/jazz-improvisierte-musik\/artikel-berichte\/peter-seher-inleben<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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